甚至好莱坞为此还提供了很多“中国专享”的3D版本，你还海外根本看不到它有3D版本，但是在中国，几乎影院都是3D版本在上映，有时候你想看个2D的版本，都找不到排期。很多影院还收你的3D眼镜费用，这个就让观影的成本增加很多。

影片中演员们用堪称完美的表演，塑造了性格饱满、富有感染力的人物，观众赞叹道：“刘烨的表演，让我们看到了一个儒雅但不羸弱的文人，看到了这个人物身上独特的魅力。”而刘烨也回应称：“像陈望道先生是一件非常荣幸的事，在我心里，他是一个特别洒脱、像大侠一样的人物。”蔡慕晖找戴季陶要盘尼西林的戏份令许多观众“心疼”：“从文咏珊的表情中读到了不屈、不甘、愤怒、悲痛的复杂情绪，所以和戏里的蔡慕晖哭了出来。”

面对愿意留下来的邻居太太，以及两人之间或许涌动的情欲，老父最后还是残忍地选择了礼教与规则。

第一季第四集这段对视超有戏

即使是类型化程度强烈的剧集作品，如《狂飙》《扫黑风暴》《叛逆者》《对手》《三体》《开端》等剧，也在厚植故事的生活基础上进行类型化构思，避免了作品以类型掏空故事的悬浮式创作。《狂飙》融合了刑侦涉案剧、官场和悬疑推理剧多种元素，通过改编真实案件以加强作品的现实感与真实性，一经播出便受到观众的喜爱与追捧，而张颂文诠释的高启强这一角色，将“菜市场鱼贩子”到“黑老大”的转变过程和心态逻辑刻画得淋漓尽致，并在与张译饰演的警察安欣的复杂关系中得到更加立体的呈现，塑造了此类剧集中极具讨论度的反面角色形象。《扫黑风暴》《叛逆者》《对手》则将敌我关系和角色身份的复杂性相互交织，构织出在极端环境中人的信仰的坚定性，保证了人物性格特质的规定性、性格表象的丰富性和情致的始终如一性的三重统一。《开端》在形式上是很极端的一种超现实的叙事方式，但故事最终的落脚点，还是现实生活中那些真实的生活困境。哪怕是像科幻剧《三体》这样的作品，也希望通过缔造一个可信的情境来“做戏”，从而能使角色更真实、情感更饱满，让“幻”始终与“真”相伴而行，呈现出一种试图探索中国式科幻剧美学特质的愿望。

徐展雄则认为，“电影是一群有所感的人共同创作出来的，从消费端来说，每一部电影都是和一批人的共鸣，《盗火者》在创作过程中，虽然我们这个谍战故事是发生在上世纪二十年代，但里面少年自我抉择命运的叛逆、年轻人之间的爱情友情、执行任务时超越年龄的勇气和智慧，都和当下的年轻人极其相似，相信他们的少年意气和理想情感，可以跨越时代，和当下的年轻人达成心灵共鸣。”