《只此青绿》舞台的另一大特色在于旋转舞台的运用。旋转舞台并不鲜见，具有转换空间、多视角呈现、便于快速换景等特点。根据中国人赏阅卷轴的展卷习惯，《只此青绿》采用的同心圆旋转舞台，全剧从最初的“展卷”到最后的“入画”恰如一幅长卷。总编导韩真表示：“舞台的空间既是留给我们的，也是留给观众的。《只此青绿》像一个立体的卷轴，它的空间是一层层进入的。观众从展卷人的视角，一层层走进王希孟内心中的世界，再一层层地退出来。”

身为主演的朱一龙在这部电影中贡献了不少不俗的表现，理想与感性的赌徒心理、人性与生存的挣扎纠结，朱一龙都拿捏的相当到位。

IMAX纪录片部门负责人约翰·特纳（John Turner）表示：“云南野生象群的这场18个月的迁移之旅发生在疫情最为严重的时期，为全世界关注这一事件的人们带来了心灵慰籍。我们希望更深入地了解这些大象以及整个故事。影片由我们与新加坡海滩别墅影业、解读中国工作室联合打造，由顾瑜瑾（Alice Gu）执导，将为观众沉浸式呈现一部前所未有的野生动物题材纪录电影。”

《别叫我“赌神”》

为全面还原历史，剧中服装大到一件披风，小到一个帽徽，都尽可能地反映人物所处的年代、职业和社会地位。全剧服装多达200多套300余件，仅曾黎饰演的杨立华这一角色就有六套服装，部分服装还采用真丝面料，加入苏绣等手工技艺，从细节处做到尽善尽美。

河北省文物考古研究院副研究馆员赵战护将尚义县四台新石器时代遗址称为“北方文明的曙光”，这个北方指的是西辽河流域和燕山南北的广大区域。人类从流动性栖居准备开始转向定居生活，这一转变具有划时代的意义。而四台遗址实证了这一旧石器向新石器过渡的阶段。