据悉，这部电影已经定档2024年3月1日在北美上映。

一开始刘健给每个角色都列了好几个选项，然后在各种视频素材中反复听这些人的声音，寻找自己最中意的那个，确定了便去接洽合作事宜。没有人能拒绝被柏林电影节盖章过的刘健导演，大家都对加盟《艺术学院》非常感兴趣。不过刘健也开玩笑说，确实没敢让谁“试戏”，都是一拍即合。主要角色的配音演员，董子健、周冬雨等，都拿出演戏的敬业精神，严阵以待。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

还不是淑霞不孝。

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第二位：邓英